Embora algumas pessoas neguem, os cubanos têm um ritmo em suas raízes que os faz mover o«esqueleto». Na cadência das mulheres caminhando, no ritmo acelerado das que estão atrasadas para seu destino, no tumba'o do bonitão, na elegância das bailarinas e no prazer das bailarinas, pode-se distinguir as nascidas nesta terra.
Assim, povoada por uma multiplicidade de poéticas interpretativas e estilísticas, sincréticas, a diversa cena de dança cubana se move explorando novos caminhos e formas de fazer para levar sua arte a diferentes públicos. Esta é sem dúvida uma das principais direções para as quais o evento foi inclinado em 2022.
Este ano, a dança na Ilha maior das Antilhas abriu suas cortinas com um programa de concertos que se tornou uma performance audiovisual, sob a direção artística de Viengsay Valdés, diretora-geral do Ballet Nacional de Cuba (BNC) e a direção de cinema de Yeandro Tamayo, transmitido no canal Cubavisión.
A pluralidade de formas de abordar a dança foi uma das particularidades que distinguiu o evento mais importante deste ano no campo em nosso país. O 27º Festival Internacional de Balé Alicia Alonso Havana voltou após o impasse da pandemia.
Nesta ocasião, presidida pela primeira vez por Viengsay Valdés desde que assumiu a direção do BNC, os artistas não só brilharam nos teatros da capital, mas também chegaram às províncias de Matanzas, Cienfuegos e Pinar del Río, o que foi para o público, no território danificado por Ian, uma demonstração do efeito curativo da arte.
A Ilha embalou em seus palcos as mais prestigiadas figuras de dentro e de fora do teatro, que celebraram o 79º aniversário da estréia da bailarina Assoluta Prima no papel principal do balé romântico, Giselle, data que coincidiu com o 25º aniversário da estréia de Valdés nesse papel.
Outros eventos demonstraram a vivacidade da dança: o 26º Festival Internacional de Dança em Paisagens Urbanas Cidade Velha Havana em Movimento; o evento 30+1 Todo la danza, pelo 31º aniversário do Ballet Folclórico de Camaguey, uma referência em nossa cultura; o 5o Festival Internacional de Bailes Populares e de Salão de Cuba 2022; o 3o Festival Internacional Virtual do conjunto folclórico Camagua, que defende as identidades nacionais contra as tendências colonizadoras.
Em dezembro, completaram-se 55 anos da primeira companhia de ballet clássico criada após o triunfo da Revolução, o Ballet de Camaguey, cujos dançarinos não acreditam em fronteiras geográficas e são, por direito próprio, um símbolo de nosso trabalho de dança.
Por outro lado, o Teatro Nacional vibrou com Aquel amor brujo, do Ballet Español de Cuba, sob a direção-geral do coreógrafo e primeiro bailarino, Eduardo Veitía, que teve como convidados Chelo Pantoja, cantor espanhol, e a Orquestra Sinfônica Nacional.
Também nesse palco, Danza Contemporánea de Cuba (DCC) estreou El canto del amor triunfante, coreografia de Ewa Wycichowska. Outras produções foram encenadas por vários grupos, para os quais coreógrafos cubanos e estrangeiros, amalgamando tradição e modernidade, criaram obras e fizeram versões de grandes clássicos sob medida para as necessidades de nossas comanhias. Desta forma, em 2022, prevaleceu um espírito clássico, neoclássico e contemporâneo. A dança cubana passou por uma espécie de expansão durante este período.
Não faltaram apresentações internacionais de grupos renomados como Lizt Alfonso Dance Cuba, Acosta Danza e Mal paso.
Nosso grupo principal, o BNC, recebeu o status de centenário da Federação dos Estudantes Universitários (FEU), uma organização com a qual Alicia tinha um vínculo especial após a realização da expiação que serviu como resposta à agressão da tirania Batista.
O Prêmio Nacional foi conferido a um criador de vanguarda, que entrou como gerente de palco sob a direção de Ramiro Guerra e acabou projetando toda a produção do que é hoje o DCC por cerca de 50 anos. Com uma obra de cerca de 178 obras para cerca de 70 coreógrafos, Eduardo Arrocha: Carbono 14, O melhor, como é conhecido, é um artista transgressivo, assim como esta etapa tem sido para a dança.
